PAE

¿Cómo recrear la lista de "Comprado" en iTunes? [Actualizado]

redaccion — Thu, 29 Mar 2007 16:25:18 -0400

Hemos cambiado de un ordenador a otro, mudado archivos y preferencias, y todo se ha puesto en su sitio menos la lista de "Comprado", que refleja la música comprada en iTunes.

Precisamente para la característica que hemos informado hace unos minutos, ese reconocimiento de iTunes como "canción comprada" es crucial.

¿Alguno sabéis cómo (o de dónde) recrear esa lista?
A raiz de un mensaje directo que nos ha enviado Txaume (¡gracias de nuevo!) se me ha ocurrido que, una vez re-creada la lista -comprando una/s canción/es- podría coger la lista de canciones compradas (recopilada gracias a un script de Automator que me pasó Ximac -si interesa lo colgamos para descargar) y arrastrarla directamente a la lista de "comprado". Y funciona. Ya tengo mi Lista de Comprado con todas las canciones .m4p de mi discoteca.

La peor pesadilla de un maquero... o casi

redaccion — Tue, 27 Mar 2007 16:45:51 -0400

JANS2005 nos dejó este comentario con trazos de angustiada desesperación... esperamos que podáis ayudarle.

"Tengo un gran problema y es que que no puedo escuchar el sonido de arranque del Mac y el que suena es el de Windows, creo que este sonido de arranque se me instaló cuando instalé Windows XP con virtual Pc el cual tuve que desintalarlo porque no me servía para nada aparte de los problemas que me dió.
ME ESTOY VOLVIENDO LOCO CON ESTE SONIDO DE WINDOWS, CADA VEZ QUE ENCIENDO LA MÁQUINA Y SUENA ESA MIERDA DE SONIDO ME DA GANAS DE LANZARME DE UN PUENTE, NO AGUANTO MÁS, POR FAVOR AYUDENME, COMO PUEDO ELIMINARLO Y CÓMO PUEDO PONER DE NUEVO EL SONIDO DE ARRANQUE DE MAC. ESTO ES DE VIDA O MUERTE.

Nos lo dejó en la reciente entrada Jim Reekes, padre del sonido de arranque del Mac (II)

¡Qué malos ratos debe estar pasando!

Problema con una fuente TTF

redaccion — Wed, 21 Mar 2007 17:18:40 -0400

Un lector nos ha dejado el siguiente mensaje, que verdaderamente tiene mala pinta. ¿Alguna sugerencia?

Name: Leonardo Bonill

Comments:

Hola, el otro dia baje de internet una fuente ttf llamada Floraless, la use en un archivo de Photoshop y ahora se me ha quedado en el Safari y a veces en el Entourgae (correo), aparece como fuente por default en el Google, ya desactive la fuente del catalogo tipografico, la borre de todas las carpetas donde pudo estar pero sigue saliendo cada vez que hago una busqueda en Google (aparece en los resultados)

¿Le ha pasado a alguien algo similar? ¡Ayuda por favor!

Nos lo ha dejado en una entrada anterior llamada Problemas con las fuentes

¿En qué equipos puedo usar DVD±R?

redaccion — Wed, 09 Feb 2005 06:44:25 -0500

Un lector nos ha mandado esta pregunta, ya que Apple dice que ahora con iLife '05 ya se pueden usar ambos formatos de grabación en las SuperDrive. Y el correo electrónico de 2cool4u ha venido directo al clavo. Esta es la respuesta oficial:
iLife '05 soporta grabación de DVD ±R y ±RW con los últimos modelos de Superdrive.

Ordenadores en los que funciona este tipo de soporte: todos los Mac a la venta en febrero de 2005 con Superdrive.

De los anteriores Mac, en los modelos siguientes
PowerBook G4 12" 1'33
PowerBook G4 15" 1'33 y 1'5
PowerBook G4 17" 1'5
iBook G4
PowerMac G5
eMac 1 y 1'25
iMac G4 17" y 20" a 1'25
iMac G5
Mac mini

si tienen Mac OS X 10.3, iLife '05 y superdrive

¿Dónde poner los PPD?

redaccion — Mon, 19 Apr 2004 05:36:07 -0400

iMc nos pregunta: "¿Dónde se deben instalar ahora los PPDs (archivos de descripción de impresora) para las impresoras que no están soportadas en el 10.3 (es el caso de una vieja Canon CP660PS que uso en el trabajo)? ¿Hay alguna ubicación recomendada, o algo como la carpeta de extensiones en el sistema 9? Es que desde QuarkXpress 6 viene una carpeta especificada por defecto en el menú Utilidades/ Gestor de archivos PPD, pero también hay una opción para elegir otra carpeta, y no sé dónde debo colocar mis PPDs para que reconozca al mismo tiempo los que vienen con el sistema y los que yo instalé."
Existe una ubicación recomendada del mismo modo que en Classic. El directorio es el siguiente: Libreria/Printers

En esta carpeta verás como el sistema ofrece una serie de marcas con sus PPDs correspondientes. En el caso de que la marca de tu impresora no aparezca
entre esos directorios, el sistema archiva los PPDs genéricos en el directorio:
Libreria/Printers/PPDs/Contents/Resources/es.lprog (para aplicaciones en castellano. Existe una carpeta para cada idioma)

Lo ideal, aunque no es fundamental, es archivar tus PPDs genéricos en este segundo directorio.

Las escasas aplicaciones que no permiten elegir un PPD en cualquier parte del disco duro (entre ellas, QuarkXPress), deberían reconocerlo si se encuentra situado en ese directorio.

Cortesía de Phyneas

Carpetas en Mail

XiMac — Thu, 15 Apr 2004 05:41:49 -0400

D.C.S. escribe:"Hola: cuando recibo carpetas con archivos en Mail tengo muchos problemas para mirar, guardar los archivos o ejecutarlos, cual es el problema?. Muchas gracias".
El problema es una cuestión de permisos.

MacOSX es un sistema multitarea/multiusuario. A diferencia del sistema operativo MacOS 9 (por ejemplo), este sistema operativo tiene la capacidad de tener a mas de un usuario dentro del sistema (MacOS 9 también puede tenerlos pero bajo un sistema propio de Apple), tanto localmente como remotamente. Por lo tanto para proteger la privacidad de los archivos y directorios de cada uno de ellos, para proteger ciertos archivos elementales para el buen funcionamiento del sistema operativo, y para una buena organizacion del sistema (aparte de otras muchas razones), tenemos a nuestra disposición los llamados permisos.

En MacOSX hay diferentes categorias de usuarios, siendo la mas alta la del llamado 'root', o superusuario, que puede leer, escribir y ejecutar en cualquier archivo dentro del sistema.

Hay 3 posiblidades a la hora de 'tratar' a un archivo. Leer el archivo, ejecutar el archivo y escribir en el archivo (por supuesto, nada de esto podremos hacer si no tenemos permiso para ello o no hemos establecido los permisos oportunos).

En algunos casos las carpetas con archivos dentro al ser añadidas al correo cambian sus permisos, de manera que al recibirlas y arrastrarlas desde Mail hasta, por ejemplo, el escritorio, los permisos no son los adecuados para la edición, o en algunos casos, ejecución de archivos y programas.

Para solucionar el problema, pide la información de la carpeta (manzana+tecla i) y ves al apartado de permisos:

Alli los tienes que cambiar de la manera siguiente:

Propietario: (tu nombre corto de usuario)
Acceso: Leer y escribir

Grupo: Staff
Acceso: Solo leer

Otros: Solo leer

Pulsa Aplicar a los elementos incluidos para que los archivos contenidos dentro de esa carpeta adquieran los mismos permisos.

IP fija en una red DCHP

redaccion — Mon, 12 Apr 2004 05:43:43 -0400

Abroa nos escribe:Hola, espero que se encuentre muy bien la leer este mensaje, tengo una imac, conectado a una red de computadoras usando un servidor DHCP, que me brinda una direccion ip dinamica, como le hago para obtener una ip estatica...
Sobre MacOSX (ya que no nos indicas qu sistema operativo utilizas) es muy facil conectarse a una red DCHP con una IP estática: en Preferencias del sistema/red Solo hay que seleccionar en el puerto de red que estes utilizando para esa conexión (Airport, ethernet, etc ..) Usar DCHP con dircción manual e introducir la IP correspondiente que vayas a utilizar. El único problema es utilizar una IP que no use otro ordenador. Como los servidores DCHP comienzan a dar las IP por el principio lo mejor es usar los números finales del segmento de red para saber que esa IP o número de identificación de Red no estará asignada por el servidor.

La IP quedará, en un ejemplo, mas o menos así: 192.168.0.XXX

Donde XXX es el último segmento, que va de 2 a 244, por lo cual, usar de 200 a 244 es una manera muy segura de tener una IP única. En cuanto a los tres primeros segmentos, depende de la red en la que te encuentres (192.168.0. ) ya que estos rangos de red suelen variar, así que lo mejor es que consultes la IP de otro ordenador de esa red para saber exactamente cuales son.

En el caso de MacOS 9 tendrás que seleccionar los ajustes de el panel de control TCP/IP a "manualmente" (ya que no hay disponibilidad directa de este ajuste como en MacOSX) y tendrás que rellenar los campos Máscara subred (consultalo en otro ordenador de la red, muy posiblemente 255.255.255.0, aunque puede variar) y la dirección del router (será la misma que el rango de red en el que te encuentres, posiblemente terminada en uno (192.168.0.1 es un ejemplo)) aunque lo mejor es que consultes al administrador de esa red que te podrá dar la dirección IP del router.

Sonido y pérdida auditiva

redaccion — Tue, 06 Apr 2004 06:05:06 -0400

Carlos nos pregunta: He visto en la web de Apple que los auriculares del iPod dan un máximo de 100 db. ¿Hasta qué punto es perjudicial tener la música todo el día a esa potencia?

Para responderle, hemos recurrido a Vicente Pla Ferri, Ingeniero Técnico de Telecomunicación (Sonido e Imagen), que nos ha remitido este artículo.
Este artículo es un llamamiento a todos los lectores para que sean conscientes de lo perjudicial que puede llegar a ser el sonido para el oído. En él se hará una introducción al funcionamiento del oído, y posteriormente se expondrán una serie de tablas con niveles típicos de ruido y recomendaciones.

1-INTRODUCCIÓN
Como trabajador del mundo del sonido que soy, estoy especialmente sensibilizado ante el problema de padecer pérdida de audición. ¿Cómo puede un Ingeniero de sonido mezclar o realizar una grabación si está sordo?. Por desgracia, el oído es un órgano extremadamente sensible a las agresiones externas. Muestra de ello son las afirmaciones de la asociación H.E.A.R (Hearing Education and Awareness for Rockers): "51 millones de americanos padecen de acúfenos y otros 28 millones más, de pérdida auditiva". En este artículo intentaré evaluar los problemas que pueden llegar a acarrear los niveles sonoros demasiado elevados.

2.-EL OÍDO
2.1 .-Funcionamiento
Está dividido en tres partes: Oído externo, medio, e interno. Las ondas sonoras llegan al oído externo donde son captadas por el pabellón auricular y dirigidas al canal auditivo. Éste las canaliza al tímpano que empieza a vibrar. Sus vibraciones son transmitidas a través de la cadena de huesecillos al oído interno. Finalmente llega a la cóclea ,en cuyo interior está la membrana basilar, que se encarga de transformar el sonido en impulsos eléctricos que al transmitirse por el nervio acústico son interpretados como sonido por nuestro cerebro. A mayor nivel de presión sonora, mayor vibración de las células de la membrana basilar y por lo tanto mayor sensación de volumen.

2.2.-Protección natural
El oído medio tiene en su interior un pequeño músculo que se contrae cuando le llegan sonidos fuertes y ayuda a reducir el nivel del sonido antes de que llegue al oído interno. La contracción de este músculo reduce la sensibilidad del oído y se manifiesta con la respuesta subjetiva de bajada de volumen.

3.-PROBLEMAS POR EXPOSICIONES DEMASIADO ELEVADAS.
La exposición prolongada a sonidos fuertes afecta negativamente a las terminaciones nerviosas de la membrana basilar y provoca una pérdida progresiva en la audición. Una señal inequívoca de haber estado expuestos a sonidos demasiado fuertes es la aparición de acúfenos (Típica sensación de zumbido en los oídos que se tiene después de salir de un concierto o discoteca)

3.1.-Daños en el oído (8).
El ruido puede provocar distintos efectos sobre el órgano de la audición, que de menor a mayor importancia podemos enumerar como:
-Enmascaramiento de la audición: Un sonido de elevada intensidad no dejará que escuchemos otro más débil.
-Fatiga auditiva: Es el descenso transitorio de la capacidad auditiva. No hay lesión y la audición normal mayoritariamente se recuperará en las 2 primeras horas. La recuperación total se obtendrá en 16 horas de descanso.
-Hipoacusia permanente: Requiere una exposición sonora a ruido elevada en intensidad y tiempo, o una fatiga prolongada que no permita la recuperación. Comienza a establecerse entre 4.000 y 6.000 Hz. Si la exposición continúa, comienza a propagarse hacia frecuencias mas elevadas y posteriormente hacia las mas bajas.

Ilustración 4 Pérdida auditiva inducida por el ruido

Ilustración 5 Pérdida auditiva en función de la edad para diferentes frecuencias

3.2.-Efectos en órganos distintos a los de la audición.
La exposición al ruido tiene efectos sobre órganos distintos a los de la audición:
-Hiperreflexia y alteraciones en el EEG.
-Dilatación pupilar
-Alteraciones de la frecuencia cardíaca e hipertensión arterial.
-Alteraciones en la secreción gastro-intestinal.
-Alteraciones del ritmo respiratorio.
-Alteraciones menstruales.
-Estrechamiento del campo visual y problemas de acomodación.
-Vértigos.

A mediados de los años 80 la OCDE(OCDE 1986) presentó los siguientes niveles como umbral de ruido molesto (L Aeq en periodo diurno)(11):
-De 55 a 60 dB A: el ruido causa molestia.
-De 60 a 65 dB A: la molestia aumenta considerablemente.
-Por encima de 65 dB A: surgen perturbaciones del modelo de comportamiento, sintomáticas del daño grave originado por el ruido.

Dos estudios recientes en Alemania (1) han demostrado que el 25% de los jóvenes alemanes sufre serios daños en el oído por escuchar música demasiado alta en discotecas o en equipos portátiles de sonido mediante auriculares. Además un 10% de los jóvenes entre 16 y 18 años tiene daños lo suficientemente serios como para tener problemas en conversaciones normales. Tal y como dice el doctor Sweetow ."El principal problema con el sonido es que no te das cuenta de cuando te estás haciendo daño".

La Organización Mundial para la Salud sugirió un valor estándar de orientación de 55 dB A, que se aplica durante el periodo diurno con objeto de evitar interferencias significativas con las actividades normales de la población local.

3.3.-Niveles sonoros típicos.
A modo de referencia (9) podemos tomar las siguientes reglas para saber a que presión sonora estamos expuestos:
-Necesitamos hablar muy fuerte para comunicarnos: nivel mayor de 80 dB A
-Hay que gritar: mayor de 85 dB A.
-Tenemos que aproximarnos al interlocutor para poder escucharle: mayor de 95 dB A

Si nos ceñimos a la Comunidad Valenciana (6) observamos que tras estudiar 275 pubs, bares y discotecas el nivel obtenido es:

3.4.-Legislación.
Para poder evaluar la exposición a ruido laboral y estimación de la pérdida auditiva inducida por ruido deberíamos usar la norma ISO 1999/(1990) (13). Esta norma internacional presenta una relación estadística entre la exposición al ruido y el desplazamiento permanente del umbral auditivo.

En España recientemente se ha aprobado la Ley 37/2003 del Ruido (14) que tiene por objeto prevenir, vigilar y reducir, la contaminación acústica, para evitar los daños que de ésta pueden derivarse en la salud humana, los bienes o el medio ambiente.

En el Real Decreto 1316/1989 (15) se establecen los niveles a partir de los cuales los trabajadores deben estar sometidos a evaluación de su audición:
-Revisión anual si el nivel diario equivalente supera 85 dB A, o si el nivel de pico es igual o mayor a 140 dB.
-Revisión cada tres años si el nivel diario equivalente supera los 80 dB A.
-Además si se sobrepasa el nivel diario equivalente de 90 dB A o los 140 dB de pico, se obliga a reducir el nivel de exposición de los trabajadores.

A nivel de comunidades autónomas, se ha publicado la ley 7/2002 de la Generalitat Valenciana de Protección contra la contaminación Acústica. Que establece los niveles máximos en locales de ocio.
Ilustración 6 Ley 7/2002 de la Generalitat Valenciana

Además según marca la ley 37/2003 los ayuntamientos también desarrollan sus ordenanzas municipales.

3.5.-Recomendaciones.
Distintos organismos internacionales han publicado tablas con tiempos máximos de exposición al sonido:

a)American Conference of Governmental Industrial Hygienist (ACGIH)(16)

b)EEUU:Ocupational Safety and Health Act. (OSHA)(2)

c)British Ocupational Hygiene Society (BOHS)(2)

De su análisis podemos ver que, a menudo, en nuestra vida cotidiana se sobrepasan los máximos tiempos de exposición al ruido que puede soportar el oído.
Ello conlleva a corto plazo la aparición de acúfenos, y si las agresiones se repiten, daños permanentes en la audición

4.-SOLUCIONES
Estos problemas se pueden abordar de dos formas distintas. Donde se pueda, se adaptan los niveles de escucha a niveles adecuados. En los lugares donde no se pueda reducir el nivel de ruido se toman medidas de protección para los oídos.
4.1.-Protecciones para los oídos
Existen distintos tipos de protecciones para los oídos en el mercado. Cada uno de ellos con una atenuación distinta. Entre ellos destacan:
-Hechos a medida del oído: 15 a 20 dB.
-De espuma plástica expandible: 12 a 28dB.
-De silicona: 17 a 22 dB.
-Cascos orejeras: más de 25 dB.

Al usar cualquiera de estos métodos de atenuación tenemos como mínimo una reducción entorno a 15 dB.

Ello significa que según la OSHA nuestro tiempo máximo de exposición a un sonido se multiplica por 8.

El principal problema de este tipo de protecciones es que no suelen ser transparentes en frecuencia, atenúan más las altas frecuencias que las bajas. En el caso de un ingeniero de sonido no podrán ser usadas para mezclar, puesto que necesitaría que fueran transparentes en frecuencia. Para ello el mercado ha introducido algunos protectores de respuesta “plana”.

Como experiencia personal, contaré que, habitualmente utilizo tapones de espuma amarilla (de los que se encuentran fácilmente en las farmacias) cuando entro en recintos donde hay niveles de ruido muy elevados. Con ellos se consigue salir de una discoteca sin zumbidos en los oídos. Además, debido a que los sonidos débiles enmascaran menos que los fuertes, la inteligibilidad de la palabra en ambientes ruidosos aumenta al llevarlos puestos.

4.2.-Niveles de escucha en distintos emplazamientos.
Los niveles que en este apartado se citan, lo son únicamente como referencia. El nivel de cada recinto dependerá de posición oyente-fuente, circunstancias particulares, promotor del espectáculo, etc.

4.2.1.-Locales proyección de cine .
Según recomienda la empresa Dolby (5) los niveles de escucha a máxima modulación de la película deberían ser aproximadamente de:
-90 dB. para Dolby Stereo A.
-95 dB. para Dolby SR.
-103 dB. para Dolby Digital.

Teniendo en cuenta que la duración media de una película no suele exceder de 1 hora 45 minutos y que estos niveles se darán únicamente en las crestas del programa, no deberían ser perjudiciales para el oído. El problema viene cuando las salas aumentan el volumen de proyección para impresionar al oyente. Según se afirma en (1), los cines de la Bahía de San Francisco proyectaron películas como "Batman y Robín" a 112 dB. de nivel medio. Ruido similar al que soporta un obrero de la construcción con un martillo neumático.

4.2.2.-Salas de registro.
Debido a que el oído no responde con la misma respuesta en frecuencia a volúmenes distintos, lo ideal será trabajar a un nivel similar al que la audiencia usará para escuchar nuestro trabajo.
4.2.2.1.-Cine: Niveles idóneos son los expuestos en 4.2.1. Si se prolonga el trabajo a lo largo de una jornada de 8 horas y se están mezclando pasajes de mucha acción de la película, podrían llegar a ser perjudiciales para el oído. Especialmente en el caso de los sistemas digitales de cine.
4.2.2.2.-Estudios de grabación de música: El nivel óptimo dependerá del tipo de música que estemos grabando. Puesto que, mayoritariamente la música se oye en casa a un nivel tal que no moleste a los vecinos, éste será el nivel idóneo. Podemos estimarlo entre 70 y 85 dB. Es conveniente marcar los potenciómetros de volumen ya que a lo largo de una sesión de trabajo se tiende a aumentar los niveles de escucha debido a la fatiga auditiva.
4.2.2.3.-Controles de realización en TV y Radio: Son lugares donde la tendencia natural es a elevar el volumen. Se deben escuchar al mismo tiempo programa, órdenes y pre-escuchas. Lo ideal es el silencio en el control pero no siempre se cumple. El jaleo impide escuchar, con lo cual se eleva el nivel de escucha. Al elevar el nivel de escucha se habla más fuerte todavía. En este caso la solución es la misma que en el caso anterior: Se marcan niveles y cuando no se escucha adecuadamente se intenta mantener el silencio en el control.

4.2.3.-Conciertos en directo
4.2.3.l.-Sistemas de P.A.: Niveles habituales en los conciertos actuales son entre 100 y 110 dB A en la posición de mezcla. Con este tipo de exposiciones, el oído empieza a tener pérdidas no recuperables a partir de 1/2 de hora de exposición. En posiciones más cercanas a los altavoces el volumen será mayor todavía. Según afirma Albert Lecesse (3) es absurdo mezclar a niveles superiores de 105 dB ya que con estos niveles no hay fuente de ruido externa que sea capaz de enmascarar el concierto.
4.2.3.2.-Sistemas de monitores: En los conciertos existe un gran número de monitores encima del escenario. Para que el intérprete los escuche adecuadamente deberán estar a un nivel muy elevado. Como solución, se pueden usar sistemas de monitorado mediante auriculares que además tienen la ventaja añadida de ahorrar mucho espacio en los camiones. Existen modelos específicos diseñados a medida del intérprete que ofrecen un alto grado de aislamiento del exterior y permiten trabajar con niveles de escucha muy reducidos (4).

4.2.4.-Discotecas.
Son verdaderos monstruos para nuestros oídos. Allí se está sometido a niveles de más de 115 dB A. durante más de una hora. En las proximidades de los altavoces se puede medir mas de 115 dB A. A este nivel se producen daños permanentes en la audición con solo unos minutos de exposición.

5.-CONCLUSIÓN
La tecnología del audio ha evolucionado en los últimos años y se ha conseguido elevar el volumen eliminando los problemas de distorsión en los sistemas electroacústicos. Esto, junto con las actividades industriales y de ocio, ha conducido a un progresivo aumento del nivel de presión sonora en muchos de los lugares por donde nos movemos a lo largo del día. Estamos continuamente exponiéndonos a niveles de ruido excesivos y a la larga acabará pasando factura a los oídos que no se protejan adecuadamente.

REFERENCIAS:
(1)Editorial. “Consecuencias del ruido”. Periódico El Mundo (31-07-97).
(2)Stanley R. Alten: “Audio in Media” 1994 Wadswort Publishing Company.
(3)David Trubitt y otros: “Concert Sound"” 1993 Mix Books.
(4)Mark Frink: “Choosing in-ear monitoring”.Mix Magazine (julio 1997)
(5)Loan Alien : “Technical Guidelines for Dolby Stereo Theatres”. 1994 Dolby Laboratories Inc.
(6)Amando García Rodríguez. “Apuntes de Acústica Ambiental”. 1998 Universidad de Valencia.
(7)Varios “Manifiesto Día Internacional contra el Ruido”.12 de Abril de 2000
(8)Miguel Angel Uña y otros “Protocolos de vigilancia sanitaria específica: Ruido”. 2000 Ministerio de Sanidad y Consumo.
(9)Alice H.Sutter y otros: “Enciclopedia de Salud y Seguridad en el trabajo”.
(10)Ley 7/2002 de la Generalitat Valenciana de Protección contra la contaminación Acústica.
(11)”Política futura de lucha contra el ruido”. Libro verde de la CEE. Bruselas 1996.
(12)Birgitta Berglund y otros:”Guías para el ruido urbano”. 1995 OMS,Stokholm University y Karolinska Institute.
(13)ISO 1999:1990 (E). “Acoustics – Determination of occupational noise exposure and estimation of noise-induced hearing impairment”. International Organization for Standardization, Genève, Suiza, 1990.
(14)Ley 37/2003 del Ruido.
(15)Real Decreto 1316/1989 sobre protección de los trabajadores frente a los riesgos derivados de la exposición al ruido durante el trabajo.
(16)Ayuntamiento de la Coruña:Ordenanza municipal medioambiental reguladora de la emisión y recepción de ruidos y vibraciones y del ejercicio de las actividades sometidas a licencia.

PÁGINAS WEB:
(1)http://www.inforuido.info
(2)http://www.auditio.com
(3)http://www.hearnet.com
(4)http://www.ruidos.org
(5)http://www.hei.org
(6)http://www.medop.es
(7)http://www.etymotic.com

Vicente Pla Ferri
Ingeniero Técnico de Telecomunicación (Sonido e Imagen)
Operador de Sonido en Televisión Valenciana S.A. (Canal 9, Punt 2 y CCV)

Redacción:
Algunos valores ofrecidos por los ordenadores de Apple a máxima potencia:
eMac
Amplificador digital interno de 16 vatios (que equivale a 42 dB)

iMac
Altavoces Apple Pro Speakers (14 vatios en total - 16 vatios equivalen 42 dB))

iPod - Volumen Máximo
Nivel restringido a un máximo a 100 dBA SPL. Referencia EN50332-1:2000, “Máximo nivel de presión de sonido medido y limitado, tecnologicamente”.

Virus, Virus, Virus

redaccion — Mon, 05 Apr 2004 05:56:12 -0400

MGDBM nos escribe: "Todos lo días me llegan correos de vuelta como Re:xxxxxx, que yo jamás he enviado. Dice que el mensaje que les
envié contiene virus y una serie de cosas más. Ya revisé con Norton
antivirus y no me arroja ninguno."
Lo primero que tienes que saber es que tu ordenador no está infectado.

Las últimas generaciones de virus de PC (MyDoom primero y Netsky después) son los culpables de estos correos que no afectan al Mac.

Y tampoco nadie hace un mal uso de tu cuenta de correo. Los creadores de estos virus lo que buscan es que a través de Ingeniería Social (una táctica vieja como el mundo), por curiosidad abras los adjuntos que se añaden a ese correo para infectar tu ordenador, cosa que ocurriría si usaras un PC con Windows. para ello usan sugerentes asuntos o textos en los que se suelen indicar problemas con un documento, fotos de desnudo, avisos de cancelación de cuentas de correo, etc ...

En general los adjuntos son archivos con extensión .pif, .com, .bat, .exe o incluso archivos comprimidos en formato .zip con contraseña al que se le añade codigo malicioso que se interpreta cuando se abre el archivo.

Y como llegan estos correos a mi cuenta
Hay dos maneras básicas: a través de la libreta de direcciones de amigos con PC/Windows que tienen tu cuenta y que son infectados por estos virus (que mandan un correo a todos las personas que salen en la libreta de direcciones) o a través de un correo colocado en una página web que no ha sido conveniente protegido.

Esta es una táctica habitual de los spammers: usan un robot que analiza páginas de internet en busca de correos electrónicos a los que mandar SPAM (que es el acrónimo de Stupid Person Advertise Message) o a los que mandarle estos correos con virus, que convierten esos ordenadores en Open Relays o máquinas abiertas que pueden ser usadas para enviar mas SPAM o coordinar ataques de Denegación de Servicio (Denial of Service o DoS) a servidores o dominios, como los que sufre continuamente Microsoft, SCO o la RIAA (La SGAE norteamericana).

En otros casos recibimos devoluciones verídicas de servidores de correo indicando que hemos enviado un correo con virus de este tipo que ha sido detectado y parado (correos que nosotros no hemos enviado, claro). En realidad son estos virus que usan, para enmascarar su procedencia, las direcciones disponibles en la libreta de direcciones de Windows, o pequeñas bases de datos en documentos de texto.

De cualquiera de las maneras, debes estar tranquil@, ni est@s infectado, ni nadie está usando ilegalmente tu cuenta de correo. Como todos los usuarios de Mac, te toca sufrir en silencio el mal diseño de Windows y la mala inteción de las personas que amparándose en el, tratan de generar negocio con actividades ilegales.

Con respecto a la protección del ordenador, lo mejor es usar reglas específicas que filtren este tráfico de mensajes en tu cliente de correo (tanto Outlook, que viene gratuitamente con MacOS 9, como Entourage, como Mail de MacOSX disponen de ellas).

Problemas con las fuentes

redaccion — Thu, 01 Apr 2004 05:58:15 -0500

G.C. escribe desde Argentina: Por favor podrían informarnos sobre instalación y administración de fonts en G5 con doble procesador, es nuevo en argentina y no hay mucha data del proveedor local ya que es novedad para ellos. La pregunta es: ¿Cuál es el software que reemplaza al suitcase o al ATM en el sistema Mac OS 10.2.7? . Gracias.
Desgraciadamente, cuando Apple lanzó MacOSX, Adobe discontinuó los dos productos estrella que más se utilizaban para el manejo de fuentes tipográficas: Adobe Type Manager y Adobe Type Reunion. Las opciones que quedan disponibles para el manejo de grandes grupos tipográficos en el mercado son:

Suitcase, de Extensis, que aún no siendo tan versatil como el ATM, es una opción muy interesante a tener en cuenta (hay una Demo disponible en el site de Extensis).

FontReserve, también de Extensis, un gestor tipográfico más sencillo pero con grandes capacidades y con Demo también disponible.

Ambos productos están disponibles par MacOSX.

Apple proporciona una pequeña aplicación que permite activar y desactivar fuentes en grupos predeterminados o creados por el usuario que se llama Catálogo Tipográfico y que viene incluida con la última versión de MacOSX, la 10.3 o Panther. Este programa permite visualizar las tipografías y las familias y subfamilias instaladas con las mismas.

En MacOSX las tipografías pueden guardarse en dos lugares: en Disco-Duro/libreria/fonts, o en usuarios/tu-usuario/librería/fonts. La diferencia de la primera carpeta con respecto a la segunda es que en la primera las tipografías estarán disponibles para todos los usuarios, mientras que en la segunda, solo para el usuario en concreto donde se hayan instalado esas fuentes.

Dentro de ambas carpetas de fuentes puedes crear subcarpetas donde almacenar las tipografías por grupos. Un pequeño truco: MacOSX "entiende" los tipos de letra TrueType de PC (los .ttf), así que no hay que convertirlos ahora para usarlos en Mac.